风中飞舞的一粒沙

长弓
    在众多的摄影画册中，以摄影者姓名为书名的摄影集不在少数，但是被称为“摄影全集”的，我看还是少见的。《沙飞摄影全集》就是在这少见范围之中。
    我第一次看到沙飞的作品是小时候。在一本纪念鲁迅的画册之中，那时照片没有署名。中学快毕业时才知道给鲁迅照相的人叫沙飞。
    我第一次看到署名的沙飞作品是在1980年。那是1970年出版的《中国革命战争摄影作品集》。包括那几幅著名的反映八路军在长城上战斗状态的照片在内，通通署名为“孔望”。
    我第一次看到署名是“沙飞”的图像是在1990年。有朋友自广东回来，带给我两本“沙飞、石少华摄影作品展”的介绍册，并有沙飞亲属的签名。从介绍册得知，那次内容相同的展览分别在广州和深圳举行。
    2005年我出差时在机场候机区的书店里看到了《沙飞摄影全集》。当时感觉这本书太重，出差带着有些不便，回来再说也不迟。而每次出差回来又都急着往家奔，没有多久再找这本画册时已不见其踪影。
    直到在2010年我购得了第一本《沙飞摄影全集》。
    在我看来，《沙飞摄影全集》所表现出的影像在历史中的文献作用是显而易见的，而更重要的是：在众多的呈现方式中如何选择，才能使影像的记忆作用得以相对有效？通过观看这本书的编辑情况，从中能够得到很好的诠释。《沙飞摄影全集》图片之多、之全、之罕见，也是我在其它类似书籍上不多见的，足见其数据收集者、收藏者、以及编辑者对沙飞摄影生涯深刻理解和对其生命的无比珍视。        
    对于中国摄影史来说，沙飞是绕不过去的： 他是在中国摄影史上第一个提出「摄影武器论」的，是中国共产党领导的军队中第一个专职摄影记者、第一个新闻机构的第一任领导者、第一份新闻摄影画报——《晋察冀画报》的创办者之一——从将镜头对准鲁迅，到将镜头对准战场，通过取景孔所望见的战士，并将他们留存于影像之中，在这个过程中也让摄影者从文艺青年成为了战士。
    感谢沙飞的亲人、战友、知己，使得我们现在还能对生存在那个年代的人的思考与追求有所领略。和沙飞一样，他们表现出的历史自觉性，不仅反映在《沙飞摄影全集》的那个“全”字上，还为今天在摄影中反复纠缠的那个“拍什么”的问题，给出了答案——将镜头对准跟你有关系的事物。