会员佳作 | 池海波：上海临港的海

2022-12-8 17:14| 发布者：cphoto| 查看：51251| 评论：0

摘要：池海波的那片海文 / 林路池海波的那片海，是一片充满诱惑的海，是一片兑现希望的海，又是一片神秘色彩的海，让人神往，让人思考！滨海临港，一个未来充满无限可能的贸易试验区，一个伴随着更高层次、更宽领域、更大 ...

池海波的那片海

文 / 林路

池海波的那片海，是一片充满诱惑的海，是一片兑现希望的海，又是一片神秘色彩的海，让人神往，让人思考！

滨海临港，一个未来充满无限可能的贸易试验区，一个伴随着更高层次、更宽领域、更大力度的全方位高水平开放的新片区，艺术之境界也随着时代的发展而步入一个崭新的台阶。池海波的那片海源于对大海的热爱，通过镜头语言诠释临港的勃勃生机，展现时代巨轮滚滚向前的伟大气势。关键是，通过那片海，我们有了对海的影像多重想象的理由——

首先是艺术语言的抽象化。抽象的目的，是使得欣赏者很难辨认或甚至无法辨认客观对象的原来面貌，从而将注意力引导到对象的形式美感上，获得审美的愉悦；或是进一步利用这些人们心理上没有准备的形式感，形成对欣赏者的情绪冲击，引起心灵的震撼。也许可以说，抽象是艺术中的至高境界。早年的意大利摄影家方塔纳，可能是抽象摄影实践中最早的践行者之一。方塔纳擅长于使用压缩画面结构和通过色彩创作带有构成意味的摄影作品，尤其喜欢将大海压缩成块面和分割的色调，通过对海景的观察、分析、概括、综合以后，抽取海景本质属性部分蜕变而成，成为创作者心象的抒发。回看池海波的那片海，有着同样的抽象构成的魅力。然而更有意思的是，他的精神世界也如同潮起潮落一般，不断地摇摆于具象和抽象之间——不仅仅是形式上的纯抽象，从而以一种开放的状态，隐藏和人类学相关谜一样的互动元素，成为自然生态与**形态的巧妙汇集。

接下来让我想到了杉本博司的海景，呈现出各种各样水的造型，同样以一种简单的构成令人迷惑：地平线均匀地将天空和水面一分为二。照片并没有任何地理学的标志，只是光线、空气、水和氛围。在强调这些自然元素时，杉本博司似乎在真实面前垂下了面纱，在有形的物体上加上了观念，将大海回归到其本体的水和空气的状态。尽管几乎是抽象的，几乎神秘的几何构成，同时从一幅画面到另一幅画面不断重复阴阳关系，从世界各地的海洋到海洋，大海终于回归了人类未曾触摸的原始状态。杉本博司的海景不再是海的照片，它们最终成为从黑暗的过去升起的某种东西，是一种时间机器捕获的超越我们存在的视觉，那些海的物质如水和空气暗示我们生命的起源。或许，我们也可以借此阅读池海波的那片海，从杉本博司的黑白到池海波的彩色，我们似乎从虚无回到了现实，即便同样超越我们存在的视觉，让海的物质如水和空气暗示我们生命起源的同时，却体验到了更多生命的活力。

接下来我想到了美国摄影家米斯拉奇甘于寂寞地站在窗前，连续三四年等待日落日出，让金门大桥的水面成为一道百看不厌的世态炎凉的风景……当年他搬到新家之后，突然发现从自己窗户看出去，远处就是隐隐约约的金门大桥。而每天早晨和黄昏，随着水汽和云霞的变幻，金门大桥如同海市蜃楼般的迷人。于是他几乎一有空，就在他的窗前架起照相机，通过慢速快门，静静地“欣赏”云雾和水汽烘托下的金门大桥，并且仔细地记录了每一次的拍摄时间。池海波的那片海不是也很相似？多少年来，他面对临港的日出日落，给我们带来了自然的奇观——就像是同一片风景！草木虫鱼为生而生，为灭而灭，自然山水千年不变，自然平静。人类的出现具有认识和改变自身与环境的力量，同时又无法穷尽认识，而且人的行动又必然会带来许许多多困难和风险。甚至于人们文化对自然景观的介入，还会带来很多意想不到的“奇迹”。池海波也许和米斯拉奇找到了同一个出发点，从这样一种人文地理的角度，以看似简单的方式，记录了人类与自然之间千丝万缕的关系。又如同一个哲学家，或者是东方的禅师，以东方传统的天人合一的宁静，想象着人类与未来的分分离离。然而，池海波也许和米斯拉奇的不同点，就在于在有限的孤独和无限的交流之间找到一个落点，以宁静中不平凡的寓意色彩来表达临港“海”的文化新地标，创作出构成样式上独具一格的影像艺术作品。

一切源于对大海的热爱，对工作室在临港这片土地的热爱，激发了池海波的创作激情。日升、月落、晨起、暮归，随着临港新片区所面临的伟大机遇与挑战，具有时代特征的系列作品应运而生。池海波的那片海所呈现的种种形态，恰恰象征着临港这片新兴沃土，所蕴藏的巨大的能量与发展潜力，时代的发展也促使艺术家开启本土文化底蕴的提炼，从而迸发出无法重复和替代的当代影像。