作者：长弓 亨利·卡蒂埃·布勒松，这又是一个特别经典的名字。 在中国，和喜欢被称为“中国的亚当斯”一样，也确有一些摄影者喜欢被称为、或想成为“中国的布勒松”。他们之中有的坚持使用亨利·卡蒂埃·布勒松所使用过的徕卡相机，从型号到焦段一丝不苟，有的坚持“布勒松式”的画面结构和情节，还有的坚持等待着“决定性瞬间”的发生。 亨利·卡蒂埃·布勒松，这个名字有些时候甚至好像可以代表摄影。在介绍其他国家顶级摄影家的时候，如果不能表述其详，就以“他是某国的布勒松”来注释，尽管那些人的作品与亨利·卡蒂埃·布勒松大相径庭。 现在，得到有关亨利·卡蒂埃·布勒松的画册并非难事，而早年有些版本已是价格不菲，各种有关他的画册和图书一直在不停地出版，即使手头上没有，通过网络也能了解到这位摄影大师的大部分情况。许多人是随着对亨利·卡蒂埃·布勒松深入了解、关心，才逐渐辐射到他和他的朋友们创立的玛格南图片社，并了解到更多的摄影师和他们历程，也有了要做“布勒松第二”或是别的什么“第二”的踌躇，进而开始行动起来。 然而，就像任何的山寨行为一样，其实并没有第二个亨利·卡蒂埃·布勒松。一位当年立志要成为“布勒松第二”的朋友，现在也还在摆布着徕卡相机，向别人展示：布勒松就用这一款相机。只不过这时是想多卖些钱，这总还算有收获。在这方面，亨利·卡蒂埃·布勒松自己好像也没将“布勒松”做到底，他在1970年代告别了摄影又拿起了画笔。但是，那个告别摄影的瞬间并没有决定他不再是世界顶级摄影家的历史。 亨利·卡蒂埃·布勒松为他的那个时代创造出了经典。然而，每个瞬间被选择记录与表达的原因并不可能只是“布勒松式”的，如果那些决定性的瞬间已被摄影，剩下的瞬间是不是也在等待摄影留住呢？
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