在陈长芬工作室，硕大的独木台上放着一部深圳查利造的FOTOMAN4ⅹ5相机，相机背部写着“特别为陈长芬大师准备”。我知道大师的创作多出自8ⅹ10，问他4x5或其他画幅现在是否常用？ “什么都用，什么画幅的，数码的不数码的，都用！但要看你的和谁有缘。” 要是没记错，他说过最有缘的是哈苏。为什么有情缘？他说，因为民航过去遥感测绘时飞机上的都是用哈苏，那是测绘设备，和哈苏是有这个情缘。所以，任何一个品牌必须有你的经历、你的故事才感到很亲切，才有益拍到你要的东西，你跟它很熟，不会感到陌生。久了，它变成了你的组成部分。 大师辞职（1989年）时将所有机器设备上交以后，在日本买了一台尼康FE2，一个标准头，坚持了一年！有朋友看到对他讲：陈老师，我有台玛米亚你拿去用。他说：用过哈苏，就不会用玛米亚了。1992年全家七拼八凑买了一台哈苏503，到现在还用着。十年后，他自己买了三台哈苏…… 在使用上，我听他这样讲过： 我有哈苏两款40（ｍｍ）头，我装在135相机上非常好用，光圈放在8，估焦拍摄，拿在手里，稳极了！三脚架？！我这个年纪不发抖，那是40（ｍｍ）头练出来的！《滇南印记》里那四个人坐火车，就是40（ｍｍ）拍的，绝对经典镜头！那时候我还没有903呢，903那是我后来淘宝淘的。哈苏数码后背，我用40（ｍｍ）头拍的最多，色彩真好！ 彪钢大概有三款，我个人认为白色没有镀膜的那款是最好的，说它好是因为它还原最早那个年代、那种古典的影像语言，那种情调，有点儿朦胧感。 我还用过腾龙的19（ｍｍ）头，拍了好多年。我拍箭扣的彩虹就是腾龙拍的，那是在暴风雨里头，雷鸣电闪。箭扣的老乡老孙带着我和陈鹏，下着暴雨往上爬，我看到那彩虹，用哈苏是来不及了，用135相机换上腾龙19（ｍｍ），一激动一拧，把那接圈拧断了，我把镜头塞塞推推，再摁快门，还拍全了。 “我不在乎它多么名贵，而在乎它能够适合我，适合我的理念，适合我的情感，适合我的表达，适合我的一种简单方法。” |
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